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¿Qué rasgo diferencia de forma más precisa la codificación inicial de la ubicación en la visión y en la audición?
La retina conserva directamente relaciones espaciales entre las imágenes, mientras que la cóclea organiza principalmente la señal por frecuencia y necesita claves adicionales para recuperar la ubicación.
La cóclea representa directamente el azimut y la elevación, mientras que la retina solo representa la frecuencia espacial.
Ambos sistemas codifican la ubicación exclusivamente por diferencias temporales entre receptores.
La retina pierde toda información espacial y la cóclea conserva un mapa tridimensional completo.
Dos tonos de 1.000 Hz proceden simultáneamente de lugares diferentes. ¿Por qué su lugar de máxima activación coclear no basta para separarlos espacialmente?
Porque la cóclea solo responde a sonidos por debajo de 1.000 Hz.
Porque la organización coclear depende de la frecuencia, de modo que ambos tonos pueden activar las mismas células ciliadas y fibras aunque sus fuentes estén separadas.
Porque la localización espacial solo puede obtenerse mediante la vista.
Porque dos fuentes distintas siempre producen frecuencias fundamentales diferentes.
¿Qué correspondencia entre coordenada y dimensión espacial es correcta en el estudio de la localización sonora?
¿En qué condición mejora especialmente la estimación auditiva de la distancia, que suele ser menos precisa que el azimut o la elevación?
Cuando el sonido es un tono puro desconocido presentado en campo libre sin reflexiones.
Cuando ambos oídos reciben exactamente la misma señal, con independencia del entorno.
Cuando se suprimen las claves espectrales y se inmoviliza la cabeza.
Cuando la fuente es conocida o cuando se dispone de información procedente de las reflexiones del sonido en una habitación.
¿Qué combinación distingue correctamente las claves binaurales de las espectrales?
Las binaurales comparan señales de ambos oídos y son especialmente útiles para el azimut; las espectrales dependen de cómo cabeza y aurícula modifican el espectro y ayudan sobre todo con la elevación.
Las binaurales dependen de un solo oído y las espectrales exigen comparar los dos.
Las binaurales codifican exclusivamente la distancia y las espectrales exclusivamente el tono.
Ambas son equivalentes y solo se diferencian por el nivel sonoro.
Una fuente de 6.000 Hz está a la derecha del oyente. ¿Qué mecanismo produce una diferencia interaural de nivel apreciable?
La aurícula incrementa por igual el nivel en ambos oídos.
La cabeza crea una sombra acústica que reduce el nivel del sonido en el oído izquierdo, más alejado de la fuente.
La membrana basilar retrasa la señal del oído derecho hasta igualarla con la izquierda.
Las ondas de alta frecuencia rodean la cabeza sin atenuación.
¿Por qué la diferencia interaural de nivel es poco eficaz para localizar sonidos de baja frecuencia?
Porque los sonidos graves no alcanzan el oído contralateral.
Porque la baja frecuencia elimina toda diferencia interaural de tiempo.
Porque sus longitudes de onda son grandes respecto al tamaño de la cabeza y la rodean con poca atenuación, reduciendo la sombra acústica.
Porque la aurícula absorbe por completo las frecuencias bajas.
En humanos, ¿a partir de qué rango aproximado se vuelve especialmente útil la DIN según el capítulo?
Solo por debajo de 200 Hz.
Exclusivamente entre 500 y 1.000 Hz.
En todas las frecuencias con idéntica eficacia.
Para frecuencias altas, aproximadamente superiores a 3.000 Hz.
Una fuente está exactamente delante del oyente. ¿Qué patrón binaural es el esperado, si no hay asimetrías ambientales?
DIT igual a cero y ausencia de una DIN sistemática, porque la distancia y la atenuación hasta ambos oídos son equivalentes.
DIT máxima y DIN máxima, ambas a favor del oído derecho.
DIT igual a cero, pero DIN máxima a favor del oído izquierdo.
DIT y DIN indeterminadas porque el sistema auditivo no procesa fuentes frontales.
Al desplazar una fuente desde el frente hacia la derecha, ¿qué cambio constituye la diferencia interaural de tiempo?
El sonido llega antes al oído izquierdo porque este queda en sombra acústica.
El sonido llega antes al oído derecho que al izquierdo, y la magnitud del desfase aumenta conforme la fuente se lateraliza.
El sonido llega simultáneamente a ambos oídos, pero cambia su timbre.
Solo cambia el nivel, nunca el tiempo de llegada.
¿Qué reparto funcional de las claves binaurales concuerda mejor con los resultados conductuales?
La DIN es exclusiva de frecuencias bajas y la DIT de frecuencias altas.
Ambas claves solo funcionan con frecuencias medias.
La DIT es más eficaz con frecuencias bajas y la DIN con frecuencias altas; juntas abarcan gran parte del rango auditivo.
La DIT informa de elevación y la DIN de distancia absoluta.
¿Por qué se considera que la DIT es la clave binaural dominante en muchas situaciones naturales?
Porque la DIT solo existe por encima de 3.000 Hz.
Porque la DIT ofrece por sí sola una estimación exacta de elevación.
Porque la DIT no depende de que haya dos oídos.
Porque numerosos sonidos ambientales contienen componentes de baja frecuencia, para los que la DIT es especialmente informativa.
Dos fuentes situadas en puntos diferentes generan las mismas DIN y DIT. ¿Qué concepto describe el conjunto geométrico de ubicaciones potencialmente confundibles?
El cono de confusión.
El horópter auditivo.
La curva isofónica.
El gradiente de reverberación.
¿Por qué DIN y DIT no resuelven de forma fiable la elevación de una fuente?
Porque la elevación solo puede determinarse con la intensidad absoluta.
Porque distintas posiciones verticales pueden conservar las mismas distancias relativas a ambos oídos y generar idénticas claves binaurales.
Porque los oídos humanos carecen de sensibilidad a sonidos elevados.
Porque las fuentes elevadas no producen reflexiones en la aurícula.
¿Qué propiedad física sustenta las claves espectrales de elevación?
La diferencia de frecuencia fundamental entre ambos oídos.
La velocidad de propagación distinta en cada oído interno.
La modificación dependiente de la dirección del espectro de frecuencias al reflejarse el sonido en la cabeza y en los pliegues de la aurícula.
La activación exclusiva de la cóclea contralateral.
Un sonido de banda ancha presentado a +15° y a -15° produce las mismas DIN y DIT. ¿Qué permite distinguir ambas posiciones?
Una diferencia inevitable de frecuencia fundamental.
La desaparición completa del sonido en una de las posiciones.
La inversión del orden temporal entre ambos oídos.
Los patrones espectrales diferentes generados por las reflexiones en los pliegues de la aurícula.
¿Qué efecto inmediato cabe esperar al alisar con un molde los pliegues de la aurícula?
Un deterioro marcado de la localización en elevación, con una conservación relativamente buena del azimut.
Una pérdida completa y permanente de la detección auditiva.
Una mejora inmediata de la elevación y un deterioro exclusivo del azimut.
Ningún cambio, porque la aurícula no participa en la localización.
En el estudio de Hofman con moldes auriculares, ¿qué ocurrió tras aproximadamente 19 días de uso?
El azimut se perdió de manera progresiva hasta desaparecer.
La localización en elevación volvió a ser razonablemente precisa, lo que indica aprendizaje de las nuevas correspondencias espectro-espacio.
La adaptación no produjo ninguna recuperación.
Los participantes dejaron de utilizar claves espectrales y dependieron solo de la intensidad absoluta.
Tras adaptarse a los moldes, ¿qué resultado se observó al retirarlos?
La localización se deterioró durante otras tres semanas porque el aprendizaje anterior se había eliminado.
Solo se recuperó el azimut, pero nunca la elevación original.
La localización con las aurículas originales volvió a ser óptima de inmediato, lo que sugiere que la correspondencia antigua se había conservado.
La retirada no produjo ningún cambio porque el molde no había alterado claves relevantes.
¿Qué inferencia se ajusta mejor a la conservación simultánea de asociaciones espectrales antiguas y nuevas?
El sistema auditivo debe borrar siempre las asociaciones previas para adquirir otras.
La adaptación ocurre exclusivamente en la membrana timpánica.
Las claves espectrales son innatas e imposibles de modificar.
Podrían intervenir poblaciones neuronales diferentes para cada conjunto de correspondencias aprendidas.
¿Cómo ayuda mover la cabeza a resolver problemas de localización?
Genera cambios dinámicos en DIN, DIT y claves espectrales que aportan información adicional y reducen la ambigüedad del cono de confusión.
Elimina las diferencias entre ambos oídos para simplificar la señal.
Convierte todos los sonidos continuos en ecos separados.
Sustituye por completo la información auditiva por información visual.
¿Qué resumen integra correctamente las principales claves espaciales descritas?
DIN determina elevación, DIT determina timbre y las claves espectrales determinan volumen.
DIN y DIT contribuyen al azimut; las claves espectrales aportan elevación; la distancia es menos precisa y se beneficia de familiaridad y reflexiones.
Las tres claves proporcionan exactamente la misma información en todas las frecuencias.
Solo la DIT interviene en la localización humana.
¿Cuál es el supuesto central del modelo de coincidencia neuronal de Jeffress?
Cada oído proyecta exclusivamente a un hemisferio sin convergencia binaural.
La localización depende solo de diferencias de nivel codificadas en la cóclea.
Las señales de ambos oídos recorren líneas de retardo y activan detectores que disparan cuando las entradas coinciden temporalmente.
La fuente se localiza por la frecuencia fundamental del sonido.
En el esquema de Jeffress del capítulo, una fuente frontal hace que se active la neurona central 5. ¿Qué representa ese disparo?
Una DIN máxima a favor del oído izquierdo.
Una fuente situada necesariamente por encima de la cabeza.
La ausencia total de estimulación binaural.
Una DIT de cero, porque las señales de ambos oídos llegan simultáneamente al detector central.
En el ejemplo del modelo de Jeffress, el sonido llega primero al oído derecho y se activa la neurona 3. ¿Por qué?
La ventaja temporal de la señal derecha compensa la longitud distinta de los trayectos internos y ambas entradas coinciden en ese detector.
Porque la neurona 3 recibe exclusivamente el oído derecho y no necesita coincidencia.
Porque la neurona 3 codifica la frecuencia más alta del sonido.
Porque todo sonido lateral activa siempre la misma neurona con independencia del lado.
¿Por qué la propuesta clásica de Jeffress se describe como un código de lugar?
Porque la intensidad se codifica por el tamaño anatómico de la aurícula.
Porque el valor de la DIT se identifica por el detector concreto del circuito que muestra la máxima actividad.
Porque cada frecuencia ocupa un lugar distinto en la membrana basilar.
Porque la fuente debe encontrarse físicamente dentro del cerebro.
¿Qué patrón de curvas de ajuste DIT predice el modelo de Jeffress y se observa bien en lechuzas?
Curvas planas idénticas para todas las DIT.
Curvas amplias cuyo máximo queda siempre fuera del rango natural.
Curvas estrechas, cada una con respuesta máxima ante una DIT específica y caída rápida para otras DIT.
Ausencia de neuronas sensibles a la DIT.
¿Qué dificultad plantea aplicar sin cambios el código de lugar de Jeffress a mamíferos como el jerbo?
Los mamíferos carecen por completo de sensibilidad binaural.
Las curvas mamíferas son más estrechas que las de las aves.
Los mamíferos solo localizan mediante claves visuales.
Sus curvas de ajuste DIT son mucho más amplias y pueden alcanzar el máximo fuera del rango de DIT que el animal experimenta normalmente.
Según la explicación propuesta para mamíferos, ¿cómo se representa la posición izquierda-derecha?
Mediante la respuesta relativa de poblaciones amplias de ambos hemisferios, con predominio contralateral.
Mediante una única neurona diferente para cada grado exacto de azimut.
Mediante el número de armónicos de la fuente.
Mediante la actividad exclusiva del hemisferio ipsilateral.
Un sonido procede de la izquierda. ¿Qué patrón es coherente con el modelo de dos poblaciones amplias en mamíferos?
Actividad idéntica y nula en ambos hemisferios.
Mayor respuesta de neuronas del hemisferio derecho que prefieren el espacio izquierdo, comparada con la población opuesta.
Mayor respuesta exclusiva en el hemisferio izquierdo por proyección ipsilateral.
Activación de una neurona coclear específica para la dirección izquierda.
¿Qué diferencia conceptual separa la codificación de DIT en aves y mamíferos presentada en el capítulo?
Las aves usan solo DIN y los mamíferos solo claves espectrales.
Las aves carecen de detectores de coincidencia y los mamíferos tienen uno por azimut.
En aves predomina un código de lugar con ajustes estrechos; en mamíferos, un código de población basado en respuestas amplias relativas.
No existe ninguna diferencia entre ambas clases.
¿Cuál es el primer núcleo de la vía auditiva que recibe información procedente de ambos oídos?
La cóclea.
La retina.
El giro temporal superior.
El complejo olivar superior.
¿Qué conclusión apoyó el estudio clásico de Neff et al. con gatos tras lesiones bilaterales de áreas auditivas?
Una corteza auditiva intacta es necesaria para localizar con precisión; los animales perdieron la capacidad aprendida de dirigirse a la fuente.
La localización mejoró al eliminar interferencias corticales.
Solo se alteró el reconocimiento del timbre, no la ubicación.
La corteza auditiva no interviene en la localización.
¿Cómo matizan los resultados de Nodal et al. en hurones la conclusión más fuerte del estudio de Neff?
La lesión de A1 no produjo ningún efecto medible.
Lesionar A1 redujo notablemente la localización, pero no la eliminó por completo, lo que sugiere contribuciones adicionales.
La lesión aumentó la precisión solo en elevación.
La lesión afectó únicamente a la detección de volumen.
¿Qué aporta el estudio de Malhotra y Lomber basado en congelación cortical?
Demuestra que el oído externo es innecesario para la elevación.
Muestra que la localización depende exclusivamente del cerebelo.
Una desactivación reversible de la corteza auditiva de gatos también empobrece la localización, reforzando la relación causal.
Indica que la desactivación cortical mejora el efecto de precedencia.
En la organización cortical descrita, ¿qué función se asocia al circuito anterior cercano a A1?
La localización espacial, como origen exclusivo de la vía del “dónde”.
La transformación mecánica del sonido en la cóclea.
La generación de la sombra acústica.
El análisis de sonidos complejos y patrones sonoros, punto de partida de la vía auditiva del “qué”.
¿Qué recorrido se atribuye a la vía auditiva del “dónde”?
Parte del circuito posterior, se dirige al lóbulo parietal y después a la corteza frontal.
Parte del circuito anterior y termina exclusivamente en el lóbulo occipital.
Va directamente de la aurícula al cerebelo sin pasar por corteza auditiva.
Conecta el circuito posterior con la retina.
¿Qué recorrido se atribuye a la vía auditiva del “qué”?
Desde el circuito posterior al lóbulo parietal y frontal.
Desde el circuito anterior hacia la parte frontal del lóbulo temporal y luego a la corteza frontal.
Desde A1 directamente a la médula espinal.
Desde la cóclea al lóbulo occipital sin relevos.
¿Qué principio general apoya la existencia de vías del “qué” y del “dónde” tanto en visión como en audición?
Que todas las modalidades comparten exactamente los mismos receptores periféricos.
Que la localización siempre precede temporalmente a la detección.
Que distintos sistemas sensoriales pueden separar funcionalmente la identificación de estímulos y su localización espacial.
Que el sonido se transforma en luz en la corteza.
¿Qué cuestión sobre la corteza auditiva reconoce el capítulo como todavía no resuelta?
Si los seres humanos poseen dos oídos.
Si la cóclea responde a frecuencias diferentes.
Si existe alguna diferencia entre sonido directo e indirecto.
Cómo se combinan exactamente las DIN y DIT corticales para crear una representación o mapa del espacio auditivo.
¿Qué diferencia básica existe entre escuchar una guitarra al aire libre y en un auditorio?
En el exterior predomina el sonido directo; en el auditorio llegan además múltiples sonidos indirectos reflejados por superficies.
En el exterior solo se oye sonido indirecto y en el interior solo directo.
En un auditorio desaparece la frecuencia fundamental.
No existe diferencia porque el medio de propagación siempre es aire.
En un experimento con dos altavoces, el segundo sonido se presenta varias décimas de segundo después del primero. ¿Qué percepción es más probable?
Un único sonido localizado necesariamente en el altavoz retrasado.
Dos sonidos separados y consecutivos, procedentes de direcciones distintas.
Silencio, porque ambos sonidos se cancelan.
Un único tono cuya frecuencia es la suma de ambos.
Si dos señales idénticas salen de altavoces separados con un desfase de unos 5-20 ms, ¿qué fenómeno suele aparecer?
Se perciben necesariamente dos ecos independientes.
El sonido se localiza en el segundo altavoz porque es más reciente.
Se percibe un único sonido localizado cerca del altavoz que sonó primero: el efecto de precedencia.
Se pierde toda información espacial.
¿Qué función perceptiva cumple el efecto de precedencia en una habitación?
Multiplica conscientemente el número de fuentes percibidas.
Elimina físicamente las ondas reflejadas antes de llegar al oído.
Aumenta la frecuencia fundamental de la voz.
Permite oír una única fuente estable a pesar de que sus reflexiones alcancen los oídos desde otras direcciones y un poco más tarde.
¿Cuándo una reflexión deja de integrarse normalmente con la señal directa y puede percibirse como eco?
Cuando el desfase temporal es suficientemente largo para que el sistema separe ambas llegadas como eventos distintos.
Siempre que la reflexión tenga exactamente el mismo timbre.
Solo cuando la fuente está directamente delante.
Cuando la reflexión llega antes que el sonido directo.
En estancias pequeñas, ¿qué relación típica se describe entre sonido directo e indirecto?
El indirecto siempre es más fuerte y precede al directo.
El sonido indirecto suele ser más débil y llega aproximadamente 5-10 ms después del directo.
Ambos llegan con segundos de diferencia incluso en una habitación pequeña.
Solo llega sonido indirecto porque las paredes bloquean el directo.
Aunque el primer sonido determine la localización, ¿qué puede seguir aportando el sonido indirecto?
Nada, porque el sistema lo elimina por completo.
Solo información visual sobre la sala.
Modifica la calidad, plenitud y características acústicas de lo percibido.
Una inversión automática de la melodía.
¿Cómo se define operativamente el tiempo de reverberación?
El tiempo entre dos ciclos consecutivos de una onda.
El tiempo que tarda la señal directa en viajar desde el escenario al oyente.
El intervalo hasta que el sonido aumenta 60 dB.
El tiempo necesario para que la presión sonora descienda a una milésima parte de la original, equivalente a una reducción de 60 dB.
¿Qué problema perceptivo produce un tiempo de reverberación excesivamente largo?
Los sonidos persisten y se solapan, pueden convertirse en ecos y dificultar claridad y localización.
La música suena seca o “muerta” por falta de reflexiones.
Desaparece toda intensidad sonora.
Mejora siempre la inteligibilidad del habla.
¿Qué consecuencia puede tener un tiempo de reverberación demasiado corto?
Se generan ecos claramente separados durante varios segundos.
La música puede sonar “muerta” y resulta más difícil producir una sensación de gran intensidad.
Las palabras se mezclan necesariamente por exceso de sonido indirecto.
Aparece una DIN artificial entre ambos oídos.
¿Qué valor aproximado de reverberación caracteriza a varias salas sinfónicas famosas citadas?
Unos 20 milisegundos.
Más de 10 segundos como requisito general.
Alrededor de 2 segundos.
Exactamente 0 segundos.
¿Por qué las óperas suelen beneficiarse de una reverberación algo menor, alrededor de 1,5 segundos?
Porque elimina por completo la música de la orquesta.
Porque aumenta la frecuencia fundamental de las voces.
Porque hace innecesaria la amplificación visual.
Porque facilita la claridad e inteligibilidad de las voces de los cantantes.
¿Qué demuestra el caso del Philharmonic Hall de Nueva York respecto al diseño acústico?
Que un tiempo de reverberación cercano al valor “ideal” no garantiza por sí solo una buena acústica.
Que la reverberación no tiene ninguna relación con la acústica.
Que todas las salas deben tener exactamente la misma forma.
Que las reflexiones deben eliminarse por completo.
¿Qué mide la intimidad acústica?
La proporción de frecuencias graves reflejadas.
El intervalo entre la llegada del sonido directo y la primera reflexión.
La fracción total de sonido que llega indirectamente.
El tiempo que tarda el sonido en reducirse 60 dB.
¿Qué describe la proporción de graves en una sala?
El tiempo hasta la primera reflexión.
El porcentaje de oyentes que perciben eco.
La proporción de frecuencias bajas y medias reflejadas por paredes y otras superficies.
La diferencia de nivel entre oído izquierdo y derecho.
¿Qué representa el factor de amplitud en acústica arquitectónica?
La frecuencia fundamental de la sala.
El retraso entre los oídos.
La velocidad del sonido en el material del asiento.
La fracción de todo el sonido recibido por el oyente que corresponde a sonido indirecto.
¿Qué conjunto de valores se asoció a una buena acústica en el estudio comparativo de salas?
Aproximadamente 2 s de reverberación en salas sinfónicas, 1,5 s en óperas, intimidad cercana a 20 ms y valores altos de graves y factor de amplitud.
Reverberación nula, intimidad de varios segundos y ausencia de graves.
El mismo tiempo exacto para ópera y sinfonía, sin importar otras métricas.
Solo una DIN elevada entre asientos laterales.
¿Por qué se diseñó el acolchado de los asientos del Walt Disney Concert Hall para absorber como una persona promedio?
Para aumentar la DIN de sonidos agudos.
Para mantener una acústica semejante con la sala llena o vacía, compensando la absorción que introducen los cuerpos del público.
Para eliminar toda reverberación cuando hubiera público.
Para que cada asiento emitiera una señal de referencia.
¿Qué característica distingue al Leighton Concert Hall mencionado en el capítulo?
Una reverberación fija de 10 segundos.
La ausencia completa de superficies reflectantes.
Un sistema regulable que permite variar la reverberación aproximadamente entre 1,4 y 2,6 segundos mediante paneles, estandartes y el dosel.
Un sistema que modifica la frecuencia de las notas interpretadas.
¿Qué ajuste sería más coherente con una sala regulable destinada primero a canto y después a una gran orquesta?
Usar el máximo tiempo para el canto y el mínimo para la orquesta.
Mantener siempre el mismo valor porque el género no influye.
Eliminar el sonido directo en ambos casos.
Usar un tiempo de reverberación más corto para el canto y más largo para la música orquestal.
¿Qué relación distingue una escena auditiva del análisis de la escena auditiva?
La escena auditiva es el conjunto de fuentes presentes; el análisis es el proceso perceptivo que separa la señal combinada en fuentes.
La escena es una única frecuencia y el análisis es su nivel en decibelios.
Ambos términos son sinónimos exactos de localización.
La escena solo existe en exteriores y el análisis solo en interiores.
¿Por qué el análisis de una escena auditiva constituye un problema inverso para el sistema?
Porque cada fuente llega a una cóclea distinta.
Porque las ondas de varias fuentes se suman antes de llegar al oído y el sistema debe inferir qué componentes pertenecen a cada causa.
Porque la membrana basilar no responde a ninguna frecuencia compleja.
Porque solo una fuente puede existir en cada momento.
¿Qué ejemplo corresponde a agrupamiento simultáneo y cuál a secuencial?
Ambos ejemplos son exclusivamente localización espacial.
La voz y los instrumentos son secuenciales; las palabras son simultáneas.
Separar voz, piano y guitarra que suenan a la vez es simultáneo; encadenar palabras de una conversación a lo largo del tiempo es secuencial.
El agrupamiento simultáneo solo ocurre con tonos puros y el secuencial solo con ruido.
Dos instrumentos se encuentran en lados opuestos del escenario. ¿Qué clave favorece su segregación simultánea?
El efecto de pérdida del fundamental.
La constancia de tamaño visual.
La reducción del tiempo de reverberación a cero.
Las diferencias de localización, incluidas DIN y DIT, permiten asignar componentes a fuentes espaciales distintas.
¿Por qué la localización no puede ser la única base del agrupamiento simultáneo?
Porque podemos distinguir varios instrumentos grabados con un solo micrófono y reproducidos por un único altavoz.
Porque DIN y DIT nunca contienen información espacial.
Porque todos los instrumentos tienen el mismo timbre.
Porque el sistema auditivo ignora siempre el espacio.
Un sonido móvil sigue una trayectoria continua de izquierda a derecha. ¿Qué inferencia favorece esa continuidad espacial?
Que cada posición corresponde necesariamente a una fuente diferente.
Que las posiciones sucesivas pertenecen a una única fuente en movimiento.
Que la fuente cambia de timbre en cada instante.
Que el sonido es una reflexión sin fuente directa.
Dos componentes sonoros comienzan con una diferencia temporal clara. ¿Qué interpretación favorece la clave de inicio sincrónico?
Deben proceder de la misma fuente, sin excepciones.
La diferencia solo informa de elevación.
Es probable que procedan de fuentes diferentes, porque fuentes independientes rara vez comienzan exactamente juntas.
Ambos sonidos deben tener la misma frecuencia fundamental.
¿Qué inferencia es más compatible con dos parciales que comienzan exactamente a la vez y mantienen relaciones armónicas?
Que necesariamente proceden de lugares opuestos.
Que son dos ecos separados por un gran retraso.
Que uno es visual y otro auditivo.
Que probablemente forman parte de una misma fuente sonora periódica.
¿Cómo ayudan timbre y rango tonal a separar una flauta de un trombón?
Cada instrumento tiende a conservar un timbre característico y a ocupar rangos de tono diferentes, lo que permite asignar componentes a fuentes distintas.
Porque ambos instrumentos tienen espectros idénticos.
Porque el trombón siempre se localiza a la izquierda.
Porque la flauta no produce sonidos periódicos.
¿Por qué un conjunto formado por una fundamental y armónicos múltiplos favorece la percepción de una sola fuente?
Porque cada armónico llega necesariamente desde un oído diferente.
Porque es poco probable que fuentes independientes generen por casualidad un patrón armónico coherente con la misma fundamental.
Porque la fundamental determina la elevación.
Porque los armónicos eliminan toda diferencia temporal.
En agrupamiento secuencial, ¿qué principio favorece que notas consecutivas se perciban como una misma melodía?
La máxima diferencia posible de tono entre cada nota.
La presentación simultánea de todas las notas.
La semejanza de tono y la proximidad entre notas sucesivas.
La ausencia completa de regularidad.
¿Qué significa segregación del continuo auditivo?
La desaparición física de frecuencias en la cóclea.
La localización exacta de una fuente por DIN.
La reflexión de un sonido en una pared.
La percepción de una cadena de sonidos como uno o varios grupos o corrientes diferenciadas.
En el paradigma de Bregman y Campbell, tonos agudos y graves se alternan lentamente. ¿Qué suele percibirse?
Una única secuencia alternante A-G-A-G, sin fuerte segregación en corrientes separadas.
Dos corrientes independientes obligatorias, una aguda y otra grave.
Un tono continuo sin variación.
Un eco del tono grave.
¿Qué ocurre al aumentar mucho la velocidad de alternancia entre tonos agudos y graves?
Se fusionan necesariamente en una sola frecuencia intermedia.
La secuencia tiende a segregarse en dos corrientes, una aguda y otra grave.
Desaparece la percepción de tono.
Solo cambia la localización, no la organización temporal.
¿Qué conclusión general se extrae del experimento de alternancia agudo-grave?
Solo depende del oído por el que se presenta cada tono.
La velocidad nunca afecta a la organización perceptiva.
La segregación depende tanto de la separación de tono como de la velocidad de presentación.
La separación tonal solo importa en agrupamiento simultáneo.
En el estímulo con una nota repetida y una escala ascendente, ¿qué sucede cuando ambos continuos entran en un rango tonal similar?
Los continuos se vuelven más independientes justo en el punto de máxima similitud.
Se produce el efecto de precedencia.
La escala deja de tener frecuencia fundamental.
Aparece un agrupamiento cruzado o sensación de “galope”, porque las notas se reasignan por semejanza de tono.
¿Qué aspecto hace ilusoria la “ilusión de la escala” de Deutsch?
Cada oído recibe saltos de notas agudas y graves, pero el oyente reorganiza los tonos en una corriente aguda en un oído y otra grave en el otro.
Cada oído recibe ya una escala ordenada y la percibe desordenada.
Dos sonidos separados en el tiempo se oyen como un eco.
Un solo destello se ve doble por dos pitidos.
¿Qué principio perceptivo explica que en la ilusión de la escala las notas altas se agrupen juntas pese a alternar entre oídos?
La sombra acústica.
La semejanza de tono puede dominar la información del canal u oído de presentación.
La intimidad acústica.
La constancia de luminosidad.
¿Qué es la continuidad auditiva?
La audición literal del tono durante cualquier silencio sin estímulo.
La repetición de un eco por reverberación.
La percepción de que un sonido continúa detrás de un ruido que lo interrumpe físicamente, si las condiciones apoyan una fuente continua.
La fusión de dos fuentes simultáneas por armonía.
En una demostración, ráfagas de tono están separadas por silencios. ¿Qué cambio favorece que el tono parezca continuo?
Aumentar la duración de los silencios sin añadir nada.
Cambiar aleatoriamente el tono después de cada hueco.
Presentar el ruido solo antes del primer tono.
Rellenar los silencios con ruido suficientemente intenso para enmascarar la posible continuación del tono.
¿Qué condición debilitaría más la continuidad auditiva de un tono interrumpido por ruido?
Que el tono posterior tenga una frecuencia incompatible con la trayectoria esperada de la fuente previa.
Que el ruido cubra temporalmente el intervalo de interrupción.
Que el tono conserve la misma frecuencia antes y después.
Que la interrupción pueda atribuirse a enmascaramiento.
¿Cómo puede la experiencia previa facilitar la detección de una melodía distorsionada por saltos de octava?
Elimina físicamente los saltos de octava del estímulo.
Un esquema almacenado de la melodía permite comparar el patrón entrante y reorganizarlo perceptivamente.
Hace innecesaria cualquier información auditiva actual.
Impide reconocer melodías conocidas porque aumenta la interferencia.
¿Por qué una persona que desconoce una melodía puede no detectarla inicialmente en una versión alterada?
Porque la cóclea no responde a melodías desconocidas.
Porque el tono desaparece del estímulo.
Porque carece del esquema almacenado con el que comparar y organizar la señal ambigua.
Porque toda melodía desconocida se oye como un eco.
¿Por qué los principios de agrupamiento auditivo pueden considerarse mecanismos predictivos?
Porque calculan con certeza absoluta la causa física de cada sonido.
Porque solo funcionan con estímulos ya escuchados exactamente iguales.
Porque eliminan la influencia de la experiencia.
Porque aplican regularidades aprendidas sobre cómo suelen comportarse las fuentes para inferir la organización más probable de la señal.
¿Qué enseña la ilusión de la escala sobre la fiabilidad de las claves de organización?
Una clave válida como la semejanza de tono puede inducir error cuando el estímulo artificial está diseñado para explotarla.
Que la semejanza de tono nunca participa en escenas naturales.
Que toda percepción auditiva es arbitraria.
Que el oído de presentación siempre domina cualquier otra información.
¿Por qué combinar varias claves suele mejorar el análisis de escenas auditivas?
Porque todas las claves son idénticas y duplican exactamente la misma información.
Porque la convergencia de ubicación, inicio, timbre, tono, armonía y continuidad reduce el riesgo de que una sola clave ambigua produzca una interpretación errónea.
Porque la combinación elimina la necesidad de experiencia.
Porque obliga a percibir siempre una única fuente.
En el efecto ventrílocuo, ¿qué modalidad domina y qué atributo se desplaza perceptivamente?
La audición domina y duplica el número de imágenes vistas.
La visión cambia la frecuencia física del sonido.
La visión domina a la audición y la ubicación aparente del sonido se desplaza hacia la fuente visual.
Ambas modalidades se anulan y no se percibe ningún estímulo.
En antiguos cines, el diálogo salía de un altavoz lateral pero parecía proceder del actor en el centro de la pantalla. ¿Qué ilustra?
Efecto de precedencia entre dos reflejos.
Segregación de corrientes por tono.
Pérdida del fundamental.
Captura visual: la localización vista domina la localización acústica real.
¿Qué patrón produce la ilusión de los dos destellos?
Un único destello acompañado por dos pitidos puede percibirse como dos destellos.
Dos destellos acompañados por un pitido siempre se ven como ninguno.
Un destello con un pitido se ve normalmente como dos.
Dos pitidos sin luz generan una imagen visual real en la pantalla.
¿Qué conclusión comparativa surge del efecto ventrílocuo y la ilusión de los dos destellos?
La visión domina siempre a la audición sin excepción.
La dominancia multisensorial depende de la tarea: la visión puede dominar la localización auditiva y la audición puede alterar la numeración visual temporal.
La audición domina siempre a la visión.
Las modalidades nunca interactúan.
¿Por qué observar los labios mejora la comprensión del habla especialmente en ruido?
Porque la visión aumenta físicamente el nivel en decibelios de la voz.
Porque elimina toda necesidad de procesar lenguaje.
Los movimientos faciales aportan información visual complementaria sobre los sonidos del habla y reducen la ambigüedad acústica.
Porque los labios indican la ubicación, pero nunca la identidad fonética.
Una neurona parietal responde a estímulos auditivos y visuales procedentes de la misma zona inferior izquierda. ¿Qué ventaja ofrece el solapamiento de campos receptivos?
Impide integrar señales coincidentes para mantenerlas separadas.
Transforma sonidos en frecuencias visuales.
Codifica únicamente el significado lingüístico.
Facilita una representación espacial multisensorial unificada de objetos que se ven y se oyen en la misma ubicación.
¿Qué define la ecolocalización humana descrita en el capítulo?
Emitir chasquidos y utilizar sus ecos para estimar ubicación, tamaño y propiedades espaciales de objetos.
Escuchar pasivamente sonidos ambientales sin emitir señal alguna.
Convertir la luz en sonido mediante un implante retiniano.
Localizar únicamente mediante el bastón, sin ecos.
En el estudio de Thaler et al., ¿qué patrón cerebral distinguió a ecolocalizadores expertos de controles videntes?
Solo los controles activaron corteza visual ante los ecos.
Ambos grupos activaron corteza auditiva, pero los expertos mostraron además una activación intensa de corteza visual al escuchar ecos.
Los expertos no mostraron actividad auditiva.
Ningún grupo mostró actividad cerebral ante los ecos.
Algunos ecolocalizadores informan que dejan de “oír” conscientemente los chasquidos al centrarse en el espacio. ¿Qué interpretación apoya este dato?
Los chasquidos dejan de existir físicamente.
La cóclea deja de responder durante la ecolocalización.
La señal auditiva puede transformarse funcionalmente en una experiencia espacial más que en un sonido atendido como tal.
La ecolocalización depende exclusivamente de memoria verbal.
¿Qué hallazgo de Norman y Thaler indica una reorganización espacial de la corteza visual en ecolocalizadores?
Todos los ecos activaron exactamente la misma región sin relación con su procedencia.
El efecto apareció por igual en videntes y en ciegos no ecolocalizadores.
La actividad se limitó a la médula espinal.
Ecos procedentes de ubicaciones diferentes activaron regiones visuales diferentes de manera sistemática, formando mapas espaciales.
¿Qué comparación de grupos refuerza que los mapas visuales de ecos dependen del aprendizaje de ecolocalización?
No aparecieron ni en controles videntes ni en personas ciegas que no utilizaban ecolocalización.
Aparecieron únicamente en videntes sin entrenamiento.
Aparecieron en todos los participantes por igual.
Solo se observaron cuando los ecos carecían de información espacial.
En el experimento de Regev et al., ¿qué patrón se observó al escuchar y leer el mismo relato a igual velocidad?
La lectura y la escucha activaron exclusivamente la corteza visual.
Las áreas sensoriales primarias diferían, pero la actividad del giro temporal superior se sincronizó notablemente entre ambas modalidades.
No hubo ninguna región con respuestas relacionadas entre modalidades.
La corteza auditiva primaria respondió igual a texto y sonido, sin diferencias.
¿Qué ocurrió cuando el grupo de control recibió letras y sonidos mezclados e inconexos en el estudio del relato?
La correlación aumentó por encima de la del relato coherente.
Se activó únicamente la retina, incluso al escuchar.
Desapareció la sincronización comparable del giro temporal superior, apoyando que la respuesta dependía del significado coherente.
Los estímulos inconexos generaron una comprensión idéntica al relato.
¿Qué conclusión general integra los hallazgos de ecolocalización y del relato leído o escuchado?
Cada área cerebral responde exclusivamente a una forma de energía y nunca cambia con la experiencia.
La percepción multisensorial ocurre únicamente en el oído externo.
La modalidad sensorial es irrelevante en todas las áreas, incluidas las primarias.
La organización cerebral puede depender de la función y del significado de la información, no solo de la modalidad física por la que entra.
